Leica Camera Russia Blog

Via Flickr

В минувший четверг, 10 мая, в одной из крупнейших галерей Берлина – C/O Berlin, прошло грандиозное мероприятие, организованное компанией Leica Camera AG, на котором было объявлено о выходе сразу четырех новых фотокамер: инновационной Leica M Monochrom, лимитированной Leica M9-P Edition Hermes, и новых версий популярных компактных камер – Leica X2 и Leica V-Lux 40.

Главной новостью вечера стала Leica M Monochrom – первая в мире полнокадровая черно-белая цифровая фотокамера, предназначенная для того, чтобы без дополнительной обработки получать черно-белые изображения высочайшего качества. Сохраняя традиции качества системы М, Leica M Monochrom обладает 18-мегапиксельным сенсором, который не содержит цветового фильтра Байера. Это позволяет получать кадры, отличающиеся почти полным отсутствием шума, резкостью и высоким динамическим диапазоном.

Продолжая сотрудничество с маркой Hermes, компания Leica выпустила новую, третью по счету, ограниченную серию Leica M9-P Edition Hermes, дизайн которой был разработан известным Домом моды. Новая камера посвящена Жану-Луи Дюма, руководителю Дома Hermes с 1978 г., который скончался в мае 2010 г.

Кроме того, компания Leica представила новые версии своих компактных камер: Leica X2 и Leica V-Lux 40. Полюбившаяся многим X-серия получила новый сенсор на 16 мегапикселей, обеспечивающий еще лучшее качество изображения, а также усовершенствованный автофокус и возможность подключения электронного видоискателя. А серия V-Lux, славящаяся своим зумом, продвинулась еще дальше в этом направлении – до 480 мм, доступных как для фото, так и для видеосъемки.

Фотографировать Вим Вендерс начал раньше, чем снимать фильмы, однако прославился именно как режиссер и сценарист. Несмотря на это фотография неотступно сопровождает его с ранних лет. Интерес к ней ему передал отец – вместе с самой первой фотокамерой – недорогим Rolleiflex’ом. Будущему художнику было тогда 7 лет; в 12 он уже самостоятельно проявлял фотографии, а в 17 приобрел свою первую Leica.

Увлечение кинематографом тоже пришло еще в детстве и опередило успехи в области фотографии, которая поначалу служила лишь сопроводительным занятием в процессе съемок фильмов: отправляясь в поездки с целью найти новые натуры, Вим Вендерс неизменно брал с собой фотоаппарат и через его видоискатель присматривался к будущим декорациям. «Когда вы много путешествуете, – говорит он, – и любите побродить и затеряться в местности, вы можете оказаться в самых необычных местах. Я не знаю, должно быть, это своего рода встроенный радар, который направляет меня к таким странно тихим или безмятежно странным местам». Так на свет стали появляться целые серии фотографий, из которых начиная с 80-х формируются одна за другой книги, сопровождающиеся выставками по всему миру.

На сегодняшний день на счету фотографа Вендерса почти три десятка альбомов и несколько совместных работ с женой, Донатой Вендерс, профессиональным фотографом и партнером не только в личной жизни, но и в работе, ради успеха которой даже была создана компания Wenders Images GbR.

Разница между Вендерсом-режиссером и Вендерсом-фотографом ощутима: первый зависим от людей и обстоятельств, и жалуется, что в работе над фильмом постоянно приходится чего-то ждать, второй же радуется своей творческой свободе, говоря, что он сам себе хозяин, и единственное, чего иной раз ему приходится подождать, так это удачного освещения или исчезновения людей из кадра, с которым он настроен вести фотографический диалог. Разнит этих двух Вендерсов и взгляд на техническую сторону вопроса: режиссер Вендерс был одним из первых, кто взялся за цифровую камеру, а сегодня восхищается 3D-технологиями и намерен активно с ними работать, тогда как фотограф Вендерс предан аналоговому процессу, снимает на пленку и, более того, не видит сути фотографии в цифровом способе: возможность сделать сто кадров и тут же удалить большую их часть, выбрав несколько понравившихся, редактирование, постобработка и любое другое вмешательство в кадр, по мнению Вима Вендерса, убивает в нем действительность, неподдельную реальность, которую способен передать негатив, проявленный и напечатанный спустя какое-то время после съемки.

В то же время Вим Вендерс почти не снимает людей, отдавая предпочтение пейзажам, часто рукотворным, считая, что они могут рассказать о человеке куда больше, чем портрет. «Едва в кадре появляется человек, все внимание устремляется на него, хочет того фотограф или нет», – говорит он. Присутствие человека в кадре его интересует в ином проявлении – как след, свидетельство некогда прошедшего через кадр персонажа, и то, что он оставил за собой. Всех этих отсуствующих на фотографии людей Вендерс внимательно изучает через постройки и здания, скульптурные сооружения, разбитые окна, пустующие стулья и шезлонги и другие объекты. Призывая одновременно к осознанию того, что его фотография – это не пойманный момент, а, наоброт, не имеющий временных ограничений сюжет, где можно увидеть многое из того, что было до и будет после мгновения, когда он нажал на кнопку спуска.

Если спросить знаменитого режиссера, что еще является составляющей фотографии, он ответит, что в ней всегда присутствует элемент автопортрета – ведь она всегд передает видение автора, его выбор жанра, сюжета, ракурса, композиции, времени и условий съемки, способа и настроек – совокупности элементов, благодаря которой два человека, даже побывав в одном и том же месте, не смогут сделать двух абсолютно одинаковых снимков.

Последняя на сегодняшний день книга Вима Вендерса вышла летом 2011 года под названием «Места, странные и тихие». В лучших традициях автора здесь зрителю снова предлагается посредством красочных кадров, сделанных в период с 1983 и до года публикации, совершить путешествие по штатам Америки, уголкам Италии, Японии, Германии, Бразилии и другим точкам земного шара. Исследуя традиционные для Вендерса вопросы – время, воспоминания, движение; «Места» еще и сопровождаются короткими пояснительными записками, расшифровывающими впечатления и мысли автора относительно объектов, которые он решил увековечить в своем собственном вневременном пространстве.

До 13 мая фотографии Вима Вендерса из другого проекта – «Картины с поверхности Земли», можно увидеть в Мультимедиа Арт Музее.

Chien-Chi Chang